:FRENTE 242:

WINTER IS COMING...

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Lo siniestro hace referencia a sentimientos contrarios, repulsivos y desagradables,...

"A veces, lo desagradable puede pasar desapercibido si no se muestra a conciencia"

Imagen tomada en la plaza de España, un día cualquiera de verano a cualquier hora

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: Las rejas de la memoria 5.0)

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(felipe d: Las rejas de la memoria 4.0)

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(felipe d: Las rejas de la memoria 3.0)

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(felipe d: Las rejas de la memoria 2.0)

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(felipe d: Las rejas de la memoria 1.0)

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Twin Peaks como modelo de lo siniestro

"Siniestro es todo espacio donde se materializa la maldad, se destruye el sentido, se quiebra el espacio y el tiempo y se construye la identidad."

En Twin Peaks la escala de los planos enfatiza la estética de lo siniestro. El plano general nos muestra la normalidad; el uso del primer plano nos devuelve lo irracional: la locura, el incesto, la obsesión, los crímenes, la prostitución y la delincuencia. Es decir, lo infernal, el caos y lo siniestro. Uno de los rasgos formales característicos de Twin Peaks es el uso simbólico del paisaje, en especial el bosque, un lugar especialmente mágico y primitivo. De ahí el significado malvado de la serie:

"[...] Es lo primitivo, las fuerzas no domesticadas, representadas por los planos de encadenamiento entre las escenas, en las que se nos muestra un semáforo rojo automático en la noche sobre las calles vacías y negras, ramas de árboles agitadas por un viento huracanado, una ladera montañosa sobre la que corre la niebla"

La serie potencia la estética de lo siniestro gracias al propio formato televisivo, que permite una mayor complejidad narrativa para mostrar los dominios de lo irracional. La mayor cantidad de personajes, el género policíaco y la trama principal y subtramas permiten a David Lynch construir y definir su propio mundo visual entre la fantasía y el horror.

"La belleza del cadáver de Laura Palmer, la inversión de roles de los personajes, la iconografía del espejo que descubre al malvado devolviéndole su lado oculto o la relación entre el hombre y la naturaleza."

Todas estas imágenes de lo siniestro convierten a Twin Peaks en el prototipo de serie de culto.

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(BonaresDigital versión macarra)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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(felipe d: personificando su lado oscuro)

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El director de cine Stanley Kubrick, fue tan perfeccionista y meticuloso, que aspiraba a lograr la mejor película dentro del género que tocaba. Con esta máxima obtiene la que hoy día está reconocida como obra cumbre de lo SINIESTRO, "El resplandor".

Hablamos de lo SINIESTRO y no de género de terror, porque en la película queda reflejado magistralmente el concepto freudiano de "lo siniestro", que no es más que aquello que siendo conocido y familiar se presenta en su concepción más oscura y tenebrosa.

Kubrick parte de la novela de Stephen King, que intuye de forma reveladora el terror psicológico que se desprende de un ambiente familiar cuando deja de ser protector para convertirse en la mayor de las amenazas. La película está rodada con tal sensibilidad artística que, en algunos momentos, puede parecer que estuviéramos ante una secuencia de cuadros de las mejores galerías de arte.

Pero aparte de las escenas, es la música la que consigue subrayar, recalcar y elevar al espectador hacia ese otro lado. Lo transporta hacia la zona más primigenia de los sentidos. Desde el inicio esta recreación de ambiente queda fijada con la adaptación del "Dies Irae" de la Sinfonía de Berlioz pasado por el tamiz electrónico de Wendy Carlos. En esta adaptación están depurados los sonidos inquietantes, sonidos de animales en la noche. El hombre solo ante la inmensidad de la naturaleza que lo amenaza y lo atrapa.

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(Fotografía vía mail by Nostromo)

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(Fotografía: Carlos Garrido - Arboreto del Villar)

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El tiempo pasa, inexorable, y una niña dibuja, deja volar su imaginación, y nos muestra sus temores, todavía desconoce como funciona esto de la VIDA, pero dibuja un ser, un monstruo, seguramente soñado, al que teme. Bajo este halo de inocencia, el tiempo sigue su curso, no se detiene. La niña todavía desconoce que éste es nuestro peor enemigo, enemigo que un día nos vencerá.

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(fotografía vía mail by Nostromo)

Lo siniestro es lo tétrico, lo sombrío, lo fúnebre, lo macabro, lo perverso, lo espeluznante, lo enloquecedor, lo inicuo, lo infame, lo inmoral, lo humillante o lo ultrajante, lo absyecto, lo vergonzoso, lo indigno, lo degenerado o lo ofensivo, en definitiva NOSOTROS.

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(Nichos antiguos del cementerio de Bonares)

Muchos confunden lo siniestro con aquello que está relacionado con la muerte, cadáveres, aparición de los muertos, los espíritus y los espectros.

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La belleza es una apariencia y un velo que escamotea nuestra visión de un abismo sin fondo y sin remisión en el cual cede toda visión y se resquebraja todo efecto de belleza. Una de las condiciones estéticas que hacen que algo sea bello es su capacidad por revelar y a la vez esconder algo siniestro.
Por tanto la belleza se asienta sobre lo siniestro, velándolo y desvelándolo a la vez.

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Recibo de Nostromo, vía mail un recorte de prensa que me impacta y que hace referencia a esta bodega situada frente al Centro Médico. Al parecer se la conoce entre la gente mayor del pueblo como la "Bodega del Ahorcao" y este recorte del Odiel, del jueves 8 de abril de 1.943, recoge la crónica.

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Exposición68

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¿Qué hay tras la cortina?, ¿cuántas veces hemos sentido ese miedo a asomarnos detrás de la cortina ante cualquier ruido o movimiento?. Según Eugenio Trias en su ensayo "Lo bello y lo siniestro", 1982: "Detrás de la cortina hay imágenes que no se pueden soportar, en las cuales se articulan ante el ojo alucinado del vidente visiones de castración, canibalismo, despedazamiento y muerte, presencias donde lo repugnante, el asco, ese límite a lo estético trazado por la Crítica kantiana, irrumpen en toda su espléndida promiscuidad de oralidad y de excremento."
Así, cuenta como anécdota Ricardo Herman, periodista testigo de la caída del muro de Berlín, cómo los días posteriores era común ver colas inmensas de alemanes del este en los sexshops de la zona occidental de la ciudad, pues el régimen socialista tenía vedada la pornografía. Él se acercó a una jovencísima muchacha que salía del local y le preguntó qué le había parecido. Ella le contestó, los ojos brillantes tomados por el pasmo y la satisfacción: «he visto cosas terribles».

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Exposición67

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Exposición66

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Exposición65

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Exposición62

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Exposición61

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(Boceto de lo más siniestro del artista local Garrido Bueno, 2010)

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Lo negro que sumerge oscuro.
Lo necio que llega a locura.
Donde la vida sacude sus limites,
caricatura del mal
que se retuerce y vomita maldad.
Lo que no tiene lógica
y da miedo.
El reverso donde mueren las huidas
y empiezan las pesadillas.

(poema vía mail by seppuku)

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Lo siniestro brota a partir de lo familiar en cuanto los que comparten un hogar tienen entre ellos un lazo, un lenguaje o unas normas etc, que son compartidas, lo que provoca la vivencia de una historia común que los otros desconocen, de donde resulta que hay un misterio o un secreto que mantener y que no es revelado a los extraños. Ese misterio que se oculta en todo vínculo profundo aparecería como siniestro ante los que no pertenecen a este vínculo.

"Se trata pues, de algo que acaso fue familiar y ha llegado a resultar extraño e inhóspito. Algo que al revelarse se muestra en su faz siniestra, pese a ser, o precisamente por ser, en realidad, en profundidad, muy familiar, lo más propiamente familiar, íntimo reconocible."

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"Un mal absoluto destruiría en fracciones absolutas que serian manifiestas en desapariciones. Era necesaria una degradación y su recorrido: lo siniestro y su extensión en forma de huida. Una huida que si fuera perseguida por el desencuentro sería en otro mundo en el que se produciría el encuentro, mientras que si fuera este último, el encuentro, el que persiguiese a la huida aparecería Dios."

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Exposición60

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Exposición59

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Exposición58

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Exposición52

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"Lo siniestro será aquello que está más allá de lo sublime. Lo siniestro será la condición límite de una forma estética o representación artística. Lo siniestro será tanto la intensa luz cegadora como la oscura sombra que algo oculta, aquello que no se observa claramente pero se siente su presencia. Lo siniestro como límite de Belleza siempre se moverá en esa frontera entre la máxima Belleza y el abandono del simbolismo representativo. La ruptura del idealismo estético a través de la visión cruda de la Belleza es otra de las características que definen lo siniestro y, por este motivo, habrá quienes nunca contemplen lo siniestro como límite de Belleza, sino como lo que está fuera de la Belleza. Ese es el peligro que se corre cuando alguien se mueve en los límites artísticos: siempre correrá el riesgo de ser acusado de estar fuera de esos límites. Una de las características principales de lo siniestro será la reacción de rechazo que provocan las cosas familiares, íntimas, sospechosamente apacibles, esas sensaciones propias de la infancia pero que están ocultamente vivas en el presente consciente de la persona. Lo siniestro es condición de lo místico, la doble lectura, la lectura entre líneas, la fantasía del deseo temido convertido en realidad como vía de aprendizaje y comprensión de nuestro yo,... resumiéndolo todo a su esencia más característica, bajo la influencia de lo siniestro se produce un acercamiento a nuestra incomprensible alma. Atracción y repulsión provoca la mirada de lo siniestro."

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Descarga el single

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Aproximación a lo siniestro from the_fool_242 on Vimeo.

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Exposición50

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Exposición49

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